{"id":72992,"date":"2026-07-25T15:06:28","date_gmt":"2026-07-25T18:06:28","guid":{"rendered":"https:\/\/festivaldevitoria.com.br\/33fv\/?p=72992"},"modified":"2026-07-25T15:36:21","modified_gmt":"2026-07-25T18:36:21","slug":"leandro-soares-conduz-masterclass-sobre-roteiro-e-tecnica-narrativa-no-33o-festival-de-cinema-de-vitoria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/festivaldevitoria.com.br\/33fv\/2026\/07\/25\/leandro-soares-conduz-masterclass-sobre-roteiro-e-tecnica-narrativa-no-33o-festival-de-cinema-de-vitoria\/","title":{"rendered":"Leandro Soares conduz masterclass sobre roteiro e t\u00e9cnica narrativa no 33\u00ba Festival de Cinema de Vit\u00f3ria"},"content":{"rendered":"\n

O 33\u00ba Festival de Cinema de Vit\u00f3ria contou em sua programa\u00e7\u00e3o com atividades formativas na \u00e1rea audiovisual. Uma delas foi a masterclass Da Ideia ao Roteiro<\/em>, conduzida pelo roteirista, dramaturgo e ator Leandro Soares, realizada na tarde desta sexta-feira (24) no Sesc Gl\u00f3ria. Em uma exposi\u00e7\u00e3o, o criador de sucessos como Vai Que Cola<\/em> e Morando Sozinho<\/em> provocou os participantes a refletirem sobre os mecanismos da narrativa cinematogr\u00e1fica, a centralidade do personagem e os desafios contempor\u00e2neos da escrita para streaming.<\/p>\n\n\n\n

Logo no in\u00edcio, Soares abordou um tema que tem gerado apreens\u00e3o no mercado audiovisual: o uso da intelig\u00eancia artificial. Para ele, a IA n\u00e3o substitui o roteirista, mas pode ser uma aliada \u2014 desde que usada com discernimento: “Eu acho que a intelig\u00eancia artificial \u00e9 um estagi\u00e1rio genial. Ela \u00e9 genial, porque ela pode buscar coisas que voc\u00ea demoraria horas para buscar, voc\u00ea precisaria de um departamento de pesquisa para buscar. E ela te ajuda, mas ela erra. Ela erra a mente, ela se atrapalha. Ent\u00e3o eu acho que \u00e9 muito bom us\u00e1-la como um assistente. Quem trabalha \u00e9 voc\u00ea\u201d.O roteirista revelou que identifica imediatamente quando algu\u00e9m lhe envia textos gerados por IA e brincou com a possibilidade de responder \u00e0 m\u00e1quina com a m\u00e1quina. O recado foi claro: a IA pode ajudar, mas o texto final precisa ser humano.<\/p>\n\n\n\n

Soares provocou a plateia com uma pergunta simples \u2014 “O que faz um filme bom?”<\/em> \u2014 e, a partir das respostas dos participantes, identificou duas palavras-chave recorrentes: personagem e emo\u00e7\u00e3o. Ele defendeu que, por tr\u00e1s de qualquer hist\u00f3ria, h\u00e1 sempre uma transforma\u00e7\u00e3o emocional que conecta o p\u00fablico \u00e0 tela e que o filme n\u00e3o \u00e9 apenas uma associa\u00e7\u00e3o de eventos, mas a hist\u00f3ria de uma transforma\u00e7\u00e3o. Soares diferenciou trama (o que acontece) de jornada (o que o personagem sente e como se transforma), e destacou a import\u00e2ncia de o p\u00fablico torcer pelo protagonista.<\/p>\n\n\n\n

Um dos momentos mais aplaudidos foi quando Soares falou sobre a constru\u00e7\u00e3o de personagens. Para ele, um personagem n\u00e3o \u00e9 uma ficha descritiva, mas uma a\u00e7\u00e3o em movimento: “O personagem \u00e9 um verbo. Ele \u00e9 uma a\u00e7\u00e3o. Ele n\u00e3o tem descanso. O seu objetivo como criador \u00e9 colocar o personagem mais longe poss\u00edvel daquilo que ele quer.” Ele usou o exemplo de Aladdin<\/em> para ilustrar como uma falha \u2014 roubar \u2014 pode ser compensada por um gesto de humanidade: o protagonista divide o p\u00e3o com uma crian\u00e7a faminta. A partir da\u00ed, o p\u00fablico jamais larga o personagem:  “A falha \u00e9 aquilo que eu enxergo nele que supostamente \u00e9 diferente de mim. A falha \u00e9 o que afasta ele de mim. Mas a humanidade \u00e9 aquilo que aproxima. Se o personagem \u00e9 um babaca e pronto, voc\u00ea desliga a televis\u00e3o. Mas se ele \u00e9 um babaca que na primeira cena salvou a m\u00e3e dele, voc\u00ea vai dizer: p\u00f4, salvou a m\u00e3e dele, cara. Esse cara eu vou torcer pra ele melhorar. Eu vou torcer pra ele se transformar.” <\/p>\n\n\n\n

Ao abordar as diferen\u00e7as entre cinema e streaming, Soares foi enf\u00e1tico sobre os impactos da nova l\u00f3gica de consumo na escrita: “A economia da aten\u00e7\u00e3o \u00e9 p\u00e9ssima. Ela fala sobre uma incapacidade que a gente est\u00e1 desenvolvendo de se concentrar nas coisas. No streaming voc\u00ea tem mil op\u00e7\u00f5es. Qual que voc\u00ea escolhe? Nenhuma. Fica horas rodando, n\u00e3o clica em nada. Porque h\u00e1 tanta op\u00e7\u00e3o que voc\u00ea v\u00ea o que j\u00e1 viu.” Segundo ele, as franquias e remakes fazem sucesso justamente porque oferecem familiaridade em um mundo de dispers\u00e3o.  “O streaming mede v\u00e1rias coisas. Ele mede o quanto voc\u00ea clica, mas ele tamb\u00e9m mede quem vai at\u00e9 o final. Isso \u00e9 a m\u00e9trica mais valiosa. Se voc\u00ea bota um filme l\u00e1 e a galera vai at\u00e9 o final, parab\u00e9ns, roteirista, voc\u00ea venceu a economia da aten\u00e7\u00e3o.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Soares fez um panorama das principais t\u00e9cnicas de roteiro dispon\u00edveis \u2014 da Po\u00e9tica<\/em> de Arist\u00f3teles \u00e0 Jornada do Her\u00f3i<\/em>, de Joseph Campbell, passando por Save the Cat<\/em>, Story Circle<\/em> e a Nutshell Technique<\/em>, de Jill Chamberlain, que ele considera sua favorita: “A t\u00e9cnica serve para a gente se libertar. \u00c9 um exerc\u00edcio. Voc\u00ea trabalha com as coisas para se chegar a resultados. Agora, \u00e9 uma bobeira ficar preso na t\u00e9cnica, como se fosse uma lei que voc\u00ea tem que seguir. Ela tem que te libertar, mas ela tem que ser alguma coisa pra voc\u00ea se apoiar.  O prop\u00f3sito do roteiro n\u00e3o \u00e9 ser publicado. O prop\u00f3sito do roteiro \u00e9 ser filmado. Todo mundo vai buscar ali o que precisa para fazer o filme. A arte, a dire\u00e7\u00e3o, os atores. Ele centraliza todo mundo.”<\/p>\n\n\n\n

Ele tamb\u00e9m destacou as caracter\u00edsticas da linguagem de roteiro: “Ela \u00e9 narrativa, descritiva, objetiva. Voc\u00ea s\u00f3 consegue contar o que voc\u00ea v\u00ea. Ao escrever, tenta fazer um exerc\u00edcio de narrar s\u00f3 o que voc\u00ea est\u00e1 vendo, com charme, com eleg\u00e2ncia, com estil\u00edstica, para trazer uma bossa, um jeito gostoso de contar a sua hist\u00f3ria.”<\/p>\n\n\n\n

Soares encerrou a masterclass reafirmando sua cren\u00e7a de que a t\u00e9cnica n\u00e3o engessa, mas amplia as possibilidades criativas. Ele comparou o roteirista a um cozinheiro: quanto mais temperos conhece, melhor pode ser seu prato: “N\u00e3o tem um jeito s\u00f3 de fazer arroz. Existem v\u00e1rios jeitos de fazer arroz. Tem com a\u00e7afr\u00e3o, tem com br\u00f3colis. Quanto mais temperos voc\u00ea conhecer, melhor seu arroz vai ficar. At\u00e9 que voc\u00ea pode optar por usar estes e n\u00e3o aqueles. Voc\u00ea tem mais amplitude.”<\/p>\n\n\n\n

O 33\u00b0 Festival de Cinema de Vit\u00f3ria<\/strong> conta com o patroc\u00ednio da Petrobras<\/strong> e da Vale<\/strong> e com o copatroc\u00ednio do Banestes<\/strong>, atrav\u00e9s da Lei Rouanet<\/strong>. Conta com o apoio da TV Gazeta<\/strong>, da Carla Buaiz Joias<\/strong>, do Canal Brasil<\/strong>, do F\u00f3rum dos Festivais<\/strong>, da Stone Milk<\/strong>, da Conecta Acessibilidade<\/strong>, da TVE Esp\u00edrito Santo<\/strong> e do Canal Like<\/strong>. Conta tamb\u00e9m com o apoio cultural da Vol Service<\/strong> e a parceria do Sesc Esp\u00edrito Santo<\/strong>. A realiza\u00e7\u00e3o \u00e9 da Galp\u00e3o Produ\u00e7\u00f5es<\/strong> e do Instituto Brasil de Cultura e Arte<\/strong> \u2013 IBCA<\/strong>.  <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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