{"id":55692,"date":"2020-11-27T16:15:41","date_gmt":"2020-11-27T19:15:41","guid":{"rendered":"http:\/\/vitoriacinevideo.com.br\/27fv\/?p=55692"},"modified":"2020-12-07T15:16:13","modified_gmt":"2020-12-07T18:16:13","slug":"bate-papo-banda-sonora-do-processo-criativo-ao-business-abordou-a-presenca-da-trilha-sonora-no-audiovisual","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/festivaldevitoria.com.br\/27fv\/2020\/11\/27\/bate-papo-banda-sonora-do-processo-criativo-ao-business-abordou-a-presenca-da-trilha-sonora-no-audiovisual\/","title":{"rendered":"Bate-Papo Banda Sonora: Do Processo Criativo ao Business abordou a presen\u00e7a da trilha sonora no audiovisual"},"content":{"rendered":"\n

Abrindo a programa\u00e7\u00e3o da tarde de sexta-feira (27), o Bate-Papo Banda Sonora: Do Processo Criativo ao Business com DJ Dolores<\/strong> abordou a import\u00e2ncia da trilha sonora nas produ\u00e7\u00f5es audiovisuais. <\/p>\n\n\n\n

Com mais de 20 anos de carreira, DJ Dolores lan\u00e7ou seis \u00e1lbuns com trabalhos solos e produziu remixes para faixas de artistas como Chico Buarque, Gilberto Gil e Tribalistas. Para o cinema produziu trilhas sonoras para filmes como O Som ao Redor<\/strong>, A M\u00e1quina<\/strong> e Tatuagem<\/strong>, que rendeu o pr\u00eamio de melhor trilha sonora no Festival de Cinema de Gramado.<\/p>\n\n\n\n

Dolores come\u00e7ou falando sobre os diferentes processos criativos que envolvem a composi\u00e7\u00e3o de uma trilha sonora. “Muitas vezes a m\u00fasica precisa estar pronta antes do filme estar pronto. Muitas vezes eu trabalho com o filme todo pronto. O diretor me manda, a gente conversa bastante, tenta contextualizar. E em outras vezes acontece em paralelo, as necessidades v\u00e3o aparecendo no set e vamos trabalhando em conjunto”. <\/p>\n\n\n\n

Ele tamb\u00e9m pontuou a import\u00e2ncia de saber qual caminho o diretor vai seguir ao construir o seu projeto. “Uma coisa que \u00e9 bem importante \u00e9 ter claro sobre o conceito do filme. O conceito n\u00e3o \u00e9 necessariamente a hist\u00f3ria, mas seria o \u2018esp\u00edrito\u2019. Porque a mesma hist\u00f3ria pode ser contada de diversas maneiras: como uma com\u00e9dia, como uma trag\u00e9dia. E o compositor precisa entender qual \u00e9 o tom, que tipo de voz o diretor est\u00e1 usando naquela obra\u201d.<\/p>\n\n\n\n

O artista falou que a constru\u00e7\u00e3o de uma trilha sonora vai muita al\u00e9m de escrever can\u00e7\u00f5es para um filme. “Quando a gente fala de m\u00fasica se referindo a trilha sonora nem sempre a gente t\u00e1 falando de can\u00e7\u00e3o. Isso \u00e9 uma coisa importante de ser entendida. Eu colaborei com Kleber Mendon\u00e7a Filho, no filme O<\/strong> Som ao Redor<\/strong>. E o que eu mandei pra Kleber foi basicamente um monte de ru\u00eddos. Tem um tema musical, mas a maior parte da minha colabora\u00e7\u00e3o foram ru\u00eddos”. <\/p>\n\n\n\n

Dolores tamb\u00e9m falou do trabalho de constru\u00e7\u00e3o que existe no processo de cria\u00e7\u00e3o. “Tem um texto muito bacana do Edgar Allan Poe, em que ele analisa o texto O Corvo, um poema c\u00e9lebre que ele escreveu. Ele desmistifica essa ideia da inspira\u00e7\u00e3o. Ele fala porque ele escolheu usar versos que se repetem e que d\u00e3o uma cad\u00eancia r\u00edtmica. Tudo aquilo ali, dentro do poema, causa o efeito que ele queria. Da mesma forma a gente quando t\u00e1 compondo tem que usar mais a cabe\u00e7a do que o cora\u00e7\u00e3o”. <\/p>\n\n\n\n

A Filosofia da Composi\u00e7\u00e3o de Edgar Allan Poe <\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

As masterclasses e workshops do 27\u00ba Festival de Cinema de Vit\u00f3ria s\u00e3o resultado da parceria e articula\u00e7\u00e3o da montadora e editora, Natara Ney, e da generosidade dos profissionais em cederem seu trabalho de forma gratuita ao festival.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Confira na \u00edntegra o<\/strong> Bate-Papo Banda Sonora: Do Processo Criativo ao Business com DJ Dolores<\/strong><\/h5>\n\n\n\n
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