{"id":52233,"date":"2020-05-13T13:50:56","date_gmt":"2020-05-13T16:50:56","guid":{"rendered":"http:\/\/vitoriacinevideo.com.br\/27fv\/?p=52233"},"modified":"2020-07-29T14:35:59","modified_gmt":"2020-07-29T17:35:59","slug":"fcvemcasa-8a-mostra-corsaria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/festivaldevitoria.com.br\/27fv\/2020\/05\/13\/fcvemcasa-8a-mostra-corsaria\/","title":{"rendered":"#FCVemCasa: 8\u00aa Mostra Cors\u00e1ria"},"content":{"rendered":"\n

Reconhecida janela de exibi\u00e7\u00e3o dedicada \u00e0 experimenta\u00e7\u00e3o de linguagens e est\u00e9ticas, a Mostra Cors\u00e1ria chegou \u00e0 sua 8\u00aa edi\u00e7\u00e3o no 26\u00ba Festival de Cinema de Vit\u00f3ria, em 2019. O #FCVemCasa disponibiliza esta e outras mostras para voc\u00ea poder assistir ou reassistir durante a pandemia do COVID- 19 e o isolamento social no Brasil e no exterior. O #FCVemCasa \u00e9 uma a\u00e7\u00e3o do Cineclube S\u00e3o Jorge<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Inspirada no filme \u201cAlma Cors\u00e1ria\u201d, de Carlos Reichenbach, a mostra exibe filmes que busquem evidenciar as influ\u00eancias do diretor na nova gera\u00e7\u00e3o de cineastas brasileiros. Segundo a comiss\u00e3o de sele\u00e7\u00e3o, formada por Flavia Candida, Erly Vieira Jr, Ursula Dart <\/strong>e Waldir Segundo,<\/strong> os filmes selecionados apontam as principais linhas de for\u00e7a das vertentes do audiovisual nacional mais afeitas ao risco e \u00e0 experimenta\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Erly Vieira Jr apresenta a mostra:<\/p>\n\n\n\n

\u201cEm sua oitava edi\u00e7\u00e3o, a Mostra Cors\u00e1ria segue em sua miss\u00e3o de apontar as principais linhas de for\u00e7a das vertentes do audiovisual nacional mais afeitas ao risco e \u00e0 experimenta\u00e7\u00e3o \u2013 um cinema de arestas proeminentes e provocativas. Assim como muitos dos cineastas que estiveram presentes nas primeiras edi\u00e7\u00f5es da Cors\u00e1ria hoje est\u00e3o na linha de frente do longa-metragem brasileiro mais ousado e inventivo, de forte entrada no circuito internacional, acreditamos que a tradi\u00e7\u00e3o da mostra \u00e9 apontar para o futuro do nosso cinema, a partir do afiado gume est\u00e9tico e pol\u00edtico de seus filmes.<\/p>\n\n\n\n

Este ano, impressiona o fato de que mais da metade das 13 obras selecionadas fa\u00e7a uso da fic\u00e7\u00e3o cient\u00edfica (esse g\u00eanero de pouca tradi\u00e7\u00e3o em nossa filmografia) ou pelo menos de narrativas dist\u00f3picas para lan\u00e7ar olhares provocativos \u00e0s quest\u00f5es urgentes do presente.<\/p>\n\n\n\n

H\u00e1 diversas apropria\u00e7\u00f5es do g\u00eanero, desde a cr\u00edtica, em Unreal<\/strong>, \u00e0 virtualidade cosm\u00e9tica com que se elogia a desenfreada avatariza\u00e7\u00e3o dos indiv\u00edduos nos dias de hoje, ao tom farsesco e demolidor com que as falhas do servi\u00e7o de teletransporte e viagem no tempo, em Plano controle<\/strong>, rearticulam os sonhos e desilus\u00f5es pol\u00edticas brasileiras das \u00faltimas d\u00e9cadas. Este filme, ali\u00e1s, \u00e9 representante de uma vertente que tem ganhado espa\u00e7o no curta-metragem brasileiro dos \u00faltimos anos: um tipo de sci-fi dist\u00f3pico que aposta no prec\u00e1rio, n\u00e3o somente como condi\u00e7\u00e3o sine qua non da experi\u00eancia perif\u00e9rica, mas tamb\u00e9m como potente arma para questionar as contradi\u00e7\u00f5es, opress\u00f5es e abismos sociais j\u00e1 h\u00e1 muito naturalizados em nossa sociedade.<\/p>\n\n\n\n

Esse \u00e9 um esp\u00edrito partilhado por outros dois filmes desta sele\u00e7\u00e3o, que inclusive fazem da precariedade a for\u00e7a motriz para que sujeitos usualmente oprimidos possam tomar o espa\u00e7o urbano pelas bordas e resistir: Cartuchos de Super Nintendo em an\u00e9is de Saturno<\/strong>, com sua potente cr\u00edtica ao racismo estrutural, e Espavento<\/strong>, cuja protagonista e seus amigos buscam, subterraneamente, minar a hegemonia poluente da grande corpora\u00e7\u00e3o que transformou a cidade num monstro \u2013 n\u00e3o \u00e0 toa, a letra de \u201cMo\u00e7a\u201d, can\u00e7\u00e3o de Evinha que a personagem escuta no fone de ouvido, descreve com exatid\u00e3o po\u00e9tica suas motiva\u00e7\u00f5es: \u201cSeu sonho \u00e9 passo em falso\/ (…) \/\u00e9 como as flores que h\u00e1 debaixo do asfalto\u201d.<\/p>\n\n\n\n

A polui\u00e7\u00e3o tamb\u00e9m \u00e9 uma preocupa\u00e7\u00e3o em Escafandro<\/strong>, que oferece uma rela\u00e7\u00e3o mais h\u00e1ptica (t\u00e1til) com o mundo, aposta que tamb\u00e9m ecoa em Seiva<\/strong>, que equilibra sua protagonista na tens\u00e3o entre ser parte da paisagem por n\u00f3s observada, e poder observ\u00e1-la. A Profundidade da Areia<\/strong>, filme de \u00eaxodo, tamb\u00e9m aposta no h\u00e1ptico, como na sua sequ\u00eancia inicial ou na cena do espelho, e essa imagem que ro\u00e7a a pele do espectador parece irradiar suas propriedades t\u00e1teis nas cenas seguintes, fazendo ecoar em n\u00f3s a sensa\u00e7\u00e3o da areia que nunca sai do corpo ou do sol que continua a ofuscar a vis\u00e3o, mesmo estando fora de quadro.<\/p>\n\n\n\n

A corporeidade ressurge de outras formas em Chiclete<\/strong> (um dos raros filmes da sele\u00e7\u00e3o a apostar num final ut\u00f3pico): h\u00e1 toda uma coreografia dos corpos, tanto no permanente ato de se mastigar quanto na constata\u00e7\u00e3o da iminente proximidade da febre, que tanto temem os habitantes da ilha. Obeso M\u00f3rbido<\/strong> faz transbordar a ansiedade e obsess\u00e3o com o corpo ideal para al\u00e9m dos limites de seu protagonista, num potente h\u00edbrido entre real e ficcional, enquanto que Estranho animal<\/strong> tem na met\u00e1fora seu ponto de partida para discutir ditadura e silenciamento.<\/p>\n\n\n\n

J\u00e1 Teoria sobre um planeta estranho<\/strong> aposta na psicodelia como chave (inclusive sens\u00f3ria, vide a cena do encontro com Deus) para discutir a irrealidade da perda da pessoa amada, al\u00e9m de um trabalho de montagem bastante complexo. \u00c9 tamb\u00e9m sob a fric\u00e7\u00e3o de diversas camadas temporais que se estrutura o uso criativo do found footage de Sem t\u00edtulo #5: A rotina ter\u00e1 seu enquanto<\/strong>, que parte de imagens do \u00faltimo filme de Yasujiro Ozu, para revelar outros sentidos na reorganiza\u00e7\u00e3o r\u00edtmica e sem\u00e2ntica de imagens j\u00e1 t\u00e3o can\u00f4nicas para o p\u00fablico cin\u00e9filo.<\/p>\n\n\n\n

E, em meio a tantas possibilidades, Umas & outras <\/strong>\u00e9 um rico elogio \u00e0 fabula\u00e7\u00e3o, seja pelo prazer de uma conversa no terra\u00e7o, seja pela conta\u00e7\u00e3o de causos, que logo em seguida tornam-se del\u00edrios on\u00edricos dos personagens, ou ainda pelos desdobramentos metalingu\u00edsticos e cita\u00e7\u00f5es intertextuais \u2013 como uma partida de futebol com bola de fogo, que tanto remete ao cinema de Apichatpong Weerasethakul, quanto a um popular meme surgido de um v\u00eddeo amador, ao mesmo tempo que se encaixa com total naturalidade no universo proposto pelo curta de Samuel Lobo.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Este texto faz parte do Cat\u00e1logo do 26\u00ba Festival de Cinema de Vit\u00f3ria.<\/a><\/p>\n\n\n\n

8\u00aa Mostra Cors\u00e1ria
Classifica\u00e7\u00e3o Indicativa 16 ANOS<\/p>\n\n\n\n

Melhores Filmes pelo J\u00fari T\u00e9cnico – A Profundidade da Areia<\/strong>, de Hugo Reis e Plano Controle<\/strong>, de Juliana Antunes<\/p>\n\n\n\n

Teoria sobre um Planeta Estranho<\/strong> (Marco Ant\u00f4nio Pereira, FIC, 15\u2019, MG)<\/p>\n\n\n\n

Uma jovem com defici\u00eancia auditiva est\u00e1 apaixonada pelo jovem frentista do posto de gasolina de Cordisburgo. Os familiares da mo\u00e7a n\u00e3o querem que ela se case, mas s\u00f3 ele consegue acessar o mundo ao qual ela pertence.<\/p>\n\n\n\n

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